【书法大讲堂】国家一级美术师王亮浅谈书法之“力度”

       我们在参加各种书展欣赏书法作品时，常常会听到人们议论某某的字写的有劲或无力，那什么是书法的力度呢？许多人也未能搞清楚，我就这个问题谈谈自己的看法。

       我是写草书的，就得先从草书的前锋说起。对书法有所了解的人，都知道张芝是东汉大书法家，他最经典的书法作品莫过于《冠军贴》。

      《冠军贴》释文如下：“知汝殊愁且得还为佳也冠军暂畅释当不得极踪可恨吾病来不辩行动潜不可耳。”

       张芝是敦煌酒泉人，以勤学闻名，取法于汉时的杜度和崔瑗。我们从《冠军贴》来看张芝的书法创作态势，是远远地走在了汉代书法家的前列，他草书方面的声名、地位之高别人是无法比拟的，超乎寻常的跃过了时代，独自领跑——我们找不到和《冠军贴》相同的笔法、笔意，让人惊叹不已，甚至让

人感到不可想象，他的线条飘逸而不飘忽，没有火辣辣的气味，而是纯正、脱俗，把草书写雅致了，也写活了。那时期的张芝，居然能够如此运用灵动、鲜活的线条来表现。圆转的笔调多，运用不好则大圈圈套小圈圈，雷同且俗气。他的用笔不是往粗壮雄厚处发展，也非丰腴泽丽，而是笔锋轻入纸，跃起而行，不雕不琢，浑然天成。如此贴末的两个字“可耳”张芝写的酣畅快意，乘势而下，两个字竟然占了一大行，大大出乎观者意料，实一般书家不敢为。

       草书快速而简练，速度快易使线条飘忽而欠沉着。草书家通常求奇态心切，形态奇异了，线条却在求奇中软弱，显轻薄。常见速度快了，力度弱了；笔道粗了，力度小了，使草书的技巧难以得心应手。力度是草书线条的根本，线条因有力度而神采焕然。书法力度的产生有两个方面：一方面是源于书写者技巧的熟练，恰如其分地收放速度、分配提按的轻重，能适应不同长短线条的表达，有能力调节笔锋快速的运行中，说起来具体而又复杂。另一方面则是书法家自身的素质，笔力说到底不是物理上的力，它是书法家内部潜藏和积蓄的一种能量，书写时心手两畅、笔意一致，如锥画沙，水相激，在纸面上产生的一种立体感——内心的感觉，可感而不可测量。在《冠军贴》中，张芝用笔如飞，笔过如丝，却精到不杂力含其中，全见其力量，笔笔贯以精神。张芝也是在细部为我们展示了一个书法家具有的深厚功力。

       因此，书家需要精读细研才能悟出传统书法的精髓，取其精要为我所用。