收藏家高志文第三篇：山高人为峰——简记民族画家黄胄先生

 1.艺术论语
  

 艺术是人类的艺术。放眼整个生物体系·或生态系统，艺术只能属于人类。
   近三百年来，快速发展的科技，不但加深了人类对自然万物的熟识，同时也加强了人类对自身较为清醒的认识，科技牵引着人类了解了无比远大的宇宙时空，同样带领人类探索似乎虚无的微观世界……

   这，其中不乏存在着千姿百态、五彩缤纷的动感艺术，简或是 上帝创造的“静态”艺术。然而，只有人类，只有人类中的佼佼者，才能体味这些艺术的无限美态及带给自己无上幸运的愉悦感，才能洞察到这些艺术所蕴藏的启示价值与难以表达的卓越神韵。

   正因为如此，人类百代、千代之先知先觉、大智大勇者，才不辞辛劳、不惧万苦，敢为人先、敢造美境，甚而穷其毕生，忘我地奋斗在简洁而繁复的艺术创造中，试图为人类带来更新的想象、更新的思想、更新的精彩、更美的向往！

 
  3.白描黄胄

 

  黄胄（1925.3—1997.4.23）中国画艺术大家，社会活动家，收藏家。

  中国第一座大型民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者。

  中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者。

  黄胄美术基金会设立者。带头捐赠自己书画作品与古代文物、书画收藏。

  主持具有深远影响的“93科学与艺术研讨会”、“95经济与文化研讨会”等重要展览及学术活动。
  黄胄之社会活动与艺术实践，对中国文化艺术事业做出了杰出贡献。《黄胄作品集》《黄胄谈艺术》等三十余部著作传世。

   〔黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨模式，拓展了中国画艺术语言。〕


  4.黄胄简介

                             

a.“黄胄”来历


黄胄，男，1925年3月生于河北蠡县。因其父四十多岁方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。
     少年时，定字映斋，中学时自起笔名“黄胄”，后一直沿用。曾用名梁叶子、苗迪。文革（1966—1976）还曾题名梁蓬、梁泉。
〔注：1939年2月，日军轰炸潼关、西安，14岁的黄胄随母亲、姐姐逃难至宝鸡，在宝鸡纺纱厂办的惠工中学读书。在一次体育比赛中，他获得了一面题着“炎黄之胄”的锦旗。经老师讲解后，遂取名黄胄，立志做个有为的炎黄之子。〕

                              

b.家庭轶事

   黄胄祖父梁景峰，务农之余，爱好唱戏，每当逢会，或过年节，便被请上台子，大唱几段古戏。父亲梁建勋为乡村先生，后参加旧军队，喜爱书画艺术。母亲呢，经常带小黄胄观看乡里杂耍，到城隍庙参观富有教育意义的壁画……或许，正是因为小时候这些杂七杂八的“民间文化”之影响，才使得小黄胄对绘画产生了浓厚的兴趣。

c.少年时光

黄胄自幼酷爱画画，可谓自学成才。童雅时，就时常在书本上涂画，画戏中人物时，尚能分清脸谱。有时也画家牲家畜。一次，村中一老人头戴草帽，骑一辆自行车，家门经过，他便能比较准确地画出来……总之，黄胄少时的确显示出了较好的艺术天赋。
    1933年，8岁的黄胄随母亲迁居至陕西宝鸡上小学。1939年，14岁的黄胄，在宝鸡纺纱厂办的惠工中学读书。1941年，父亲病故，黄胄16岁，便辍学谋生。1942年7月，著名画家赵望云也迁居西安，经同乡介绍，相互结识，随后，黄胄将上小学、读中学时画的大量速写拿给大师观看，没想到，受到赵大画家的青睐与鼓励。次年，17岁的黄胄正式拜赵望云先生为师。
    1944年，黄胄19岁，便随著名画家韩乐然在八百里秦川写生。1945年（20岁），他一人回到西安，为老师看宅守院，期间，除了画画，还写小说，并向报刊投稿。时年，用“黄胄”笔名第一次在《西安晚报》上发表鲁迅小说《示众》插图，兴奋不已。冬，赵望云推荐他去河南开封《民报》社工作，期间，他创作《负荷》等漫画作品，受到好评。后还结识了姚雪垠、刘砚和旅美爱国华侨画家司徒乔等名人。

d.成年思想

    1946年（21岁），心怀救国救民之使命感，赴河南黄泛区写生。

1947年(22岁)，任《雍华》杂志编辑。八期时以梁叶子笔名撰文《画家与时代》。文中鲜明贬斥了一些名人雅士置国家之痛民族之苦于不顾，玩世不恭，只玩自己所谓的艺术取舍与审美情调。自己吃饱了，便完全忘记了饥饿难熬的同胞，同时指出：艺术应该永远站在时代的前端……
    7月30日，韩乐然老师从乌鲁木齐飞往兰州，途中飞机失事不幸遇难，黄胄知道后，十分悲痛，他怀着沉重的心情，到兰州老师家里，吊唁老师，慰问师母。

1948年(23岁)年初，《雍华》杂志因经费困难，被迫停刊。总刊十期里，可以看出黄胄手笔不凡。黄泛区的毛笔速写、戏剧速写、大幅图画、木刻等，皆人物与毛驴之类。虽尚存三分稚气，但人物之传神、造型之准确、线条之流畅，与他几十年后的速写水准风格已颇接近。
    在办《雍华》杂志期间，黄胄还在西北中学教过图画课。曾随赵望云老师到青海、祁连山少数民族地区旅行写生。大量作品在兰州展出时，就吸引了当时著名油画家、美术事业家常书鸿先生。其一幅丈二长卷速写的人物与毛驴，奔放自如，了无拘束，惹人生爱，令人难忘。难怪常书鸿当时就激动地断言：将来肯定成为了不起的大画家啊！

与此同时，西北行辕主任张治中将军前往画展参观后，当即就邀请他们去新疆写生。随后，师徒二人，花时三月，走访新疆，体察民情，画了大量的民族风俗画卷。

                          

e.成名之后

1949年（24岁），黄胄参加中国人民解放军，在西北军区做美术工作。

1950年（25岁），创作《爹去打老蒋》参加全国美术作品展览，受到美术界的重视。木刻画《人畜两旺》获文化部奖。1952年（27岁），《苹果花开的时候》参展获奖。1953年（28岁），《打马球》获全国青年画展一等奖。1954年（29岁）任西北师范学院美术系创作课讲师，同年与郑闻慧女士结婚。

1955年（30岁），调到北京总政治部文化部创作室任创作员。1956年(31岁)随解放军慰问团赴新疆，作《春节劳军图》。后继续在北疆、南疆等地区采访写生。反映祖国之巨大美好变化。1961年(36岁)，为堂兄梁斌小说《红旗谱》收集插图。1962年(37岁)，再次作《祖国的眼睛》，后更名为《巡逻图》，被国防部作为国礼送给越南胡志明主席。秋，受命赴中印边境自卫反击战前线，做随军采访。间隙，一气呵成《奔腾急》，又名《藏童上学》丈二大画。1963年(38岁)，《黄胄作品选集》由人民美术出版社出版。邓拓撰文的《黄胄作品中的“三新”》论文，寄予了极大的推崇与赞赏。同年，第四次去新疆访问写生。1964年(39岁)，去井冈山、韶山等革命老区采访。画作《井冈山第一面红旗》、《谈心》、《亲人》等栩栩如生，亲切感人。

                           

f.文革后期

1975年（50岁）任轻工业部工艺美术公司顾问。1976年（51岁）为周总理纪念馆创作《鞠躬尽瘁为人民》。1978年（53岁），为国家领导人访问南斯拉夫创作国礼《松鹰图》。为邓小平同志访问日本创作《百驴图》，作为国礼赠送裕仁天皇。

1979年（54岁）五赴新疆访问、写生。1980年（55岁），主持中国画研究院筹备工作，任中国画研究院常务副院长。先后为钓鱼台、中南海、人民大会堂等处作画二百余幅。1987年（62岁）立项建立炎黄艺术馆，并担任筹备处主任。1988年（63岁）建立了黄胄美术基金会，并担任一届会长。1991年（66岁），炎黄艺术馆正式成立，任馆长。先后任全国政协委员、常委，书画室主任，中国美术家协会常务理事。1997年4月23日（72岁）北京逝世。

                        

5.实践与贡献

“新旧交替、倭寇逞凶、军阀混战、国共仇深……”是黄胄青少年社会大背景的真实概括。

“动荡不堪、战火连天、颠沛流离、活着不易……是黄胄青少年生活之真实写照。

然而，父母晚育出来的“老傻”，似乎天生禀赋，天生老道，小小年纪，就一头钻进美术艺苑，不再出去，且一生再无他求。
   “幸遇良师、接受教导、深入边疆、勤奋作画……”为黄胄功成名就奠定了坚实基石。
   “兴建炎黄艺术馆、新加坡举办画展、组织艺术家举办学术研讨、带病为领导人创作国礼画作、精心为国家创造了二百余幅大型墨宝、无私捐赠速写佳作千余组图及文物200多件……”心系艺术、心系文化、心系民族、心系国家，则可窥一斑而见全貌也。

6.总体评价

黄胄的一生揭示了5大真理：

1.民族的，也是世界的。

2.生活是艺术文化的亲身母亲，且艺术实践更要践行一生。

3.即是天才，也要绘之不倦。

4.专注行业，才能渐入佳境。

5.心系祖国，所做所为，才具精深意义，才有不朽价值。

7.作品欣赏



   




作者：高志文


    高志文：男，广东丰顺人，深圳市天空名利多文化传媒有限公司董事长、资深收藏家。其父高强，广东省作家协会会员、省民间文艺家协会会员、中国著名作家，已入编《世界人物辞海》等书籍。
    文化基因的延续与发酵，加上厚重文化的耳濡目染，使得高志文先生从小就暗下决心：此生不辱父名。青年时代开始，走上收藏之路。如今，其收藏上连唐寅、郑板桥、马远、郎世宁、仇英、高岑、朱耷、金农等传世之作，下含徐悲鸿、齐白石、张大千、黄胄、梅兰芳、黄宾虹、傅抱石、关山月、启功、高剑父、范曾等名作之品。